“四功五法”是戲曲藝術(shù)的靈魂。“四功”即“唱、念、做、打”等基本功，“五法”即“手、眼、身、法、步”五種戲曲表演技法。戲曲演員熟悉掌握“四功五法”的基本要領(lǐng)，適時(shí)適度、恰到好處和自如嫻熟地將之運(yùn)用，賦予戲曲劇目強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。

/ 四功 /  指戲曲表演中唱、念、做、打四項(xiàng)基本功。

/ 五法 /  指手、眼、身、法、步五種戲曲表演的基本方法，往往具備成套的表演程式。（關(guān)于五法所指，說(shuō)法不一，程硯秋等所歸納的「口、手、眼、身、步」也是影響較大的一種，但仍存有爭(zhēng)議，尤以「法」字的解釋不甚明朗。一說(shuō)「手眼身法步」的說(shuō)法是戲曲自武術(shù)沿襲，「手為勢(shì)，眼為靈，身為主，法為源，步為根」，「法」指戲曲表演不能背離的規(guī)矩，手、眼、身、步相互協(xié)調(diào)的法則。）

程硯秋有著述「戲曲表演的四功五法」

/ 手法 /  通常指戲曲演員在表演時(shí)根據(jù)不同劇情的需要，用手指、手掌、手臂做動(dòng)作，形成獨(dú)特的手勢(shì)。

生、旦、凈、丑各行當(dāng)?shù)氖謩?shì)分別有不同的規(guī)范和含義。凈角五指張開，謂「虎爪勢(shì)」，表示雄偉、勇猛；小生五指并合，拇指微屈，表示穩(wěn)重；老生中指、食指微伸，其余三指皆屈，表示衰老、遲鈍；旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，無(wú)名指、小指微曲，狀若蘭花，謂「蘭花指」，表示溫柔、矜持。

梅派蘭花指

尚小云

手的動(dòng)作不是孤立的，五法是相互配合運(yùn)用的，所謂「手眼通心」，「心到、手到、眼到」。比如我們欲往右指，必須伸出右手隨著偏身，左手托袖，從右肩而過(guò)，眼隨著手指的方向去看，手、身、眼全都用上了。

/ 眼法 /  在表演中，眼睛是刻畫人物、表達(dá)思想感情的重要器官。演員在舞臺(tái)上表達(dá)喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等感情，都要通過(guò)眼睛來(lái)表達(dá)。

眼法的訓(xùn)練是講究而多方面的，包括眼部肌肉、眼簾、眉宇之間及口形變化相稱的密切配合等方面。如旦角表現(xiàn)「喜」——雙目微睜，眉隨眼動(dòng)，眉梢稍上挑，口微張，嘴角向上翹，氣息往下沉；表現(xiàn)「盼」——雙目凝視遠(yuǎn)望，眉頭稍上挑，口微張向里吸氣，氣往上提，頭部稍昂。

再次請(qǐng)出梅老師為我們示范

尚小云

眼睛運(yùn)用在于傳神，即我們平時(shí)說(shuō)的「眼神」。眼神來(lái)源于心，所謂眼為心之苗。「心」，也就是我們對(duì)于人物和劇情的感受。也可以說(shuō)，當(dāng)我們真正地生活在這個(gè)人物所處的情境之中的時(shí)候，眼神也就做出來(lái)了。

/ 身法 / 演員身段表演的基本方法，是「五法」中的樞紐。身法大致分以下幾種：起、落、進(jìn)、退、側(cè)、反、收、縱。演員在表演中做出的每個(gè)身段動(dòng)作，都與這八種姿勢(shì)相關(guān)。舞臺(tái)上身段動(dòng)作講究未左先右、欲進(jìn)先退、未高先低、未快先慢。

舞臺(tái)上身體動(dòng)作要求大而美

尚小云

身體掌握得好不好，關(guān)鍵在腰。比如跑圓場(chǎng)，固然腳上的功夫很重要，但如果腰里沒勁，掌握不穩(wěn)，就是腳下再快，身子搖搖晃晃，也不好看。

/ 步法 /  「先看一步走，再看一張口」，戲曲演員在舞臺(tái)上的一切動(dòng)作，都要靠一雙腳。步法的優(yōu)劣，對(duì)于唱念做打都有影響。

戲曲演員根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份以及規(guī)定情境，創(chuàng)造總結(jié)出各種各樣的步法，如碎步、墊步、搓步、云步、快步、慢步、醉步等。

用于表現(xiàn)特定角色的「矮步」

程硯秋

步法的運(yùn)用也是相互對(duì)照的，比如舞臺(tái)上兩個(gè)人對(duì)話或?qū)Τ?dāng)你向?qū)Ψ絾?wèn)話時(shí)，應(yīng)當(dāng)向前進(jìn)一步，然后還應(yīng)當(dāng)撤回來(lái)，這樣對(duì)方才能趕上一步向你答話，這種對(duì)稱的步法就能鮮明地使觀眾看出臺(tái)上人物的交流。這也和手法、水袖等的運(yùn)用「欲進(jìn)先退」「上下對(duì)照」是同一原理。

/ 口法 /  指唱念時(shí)嘴上的要領(lǐng)和方法。練唱功，必須學(xué)口法，包括四聲、讀字、收韻、切韻、氣口等。

其一要把口、齒、唇、牙、喉這些咬字發(fā)音的部位找準(zhǔn)，以求將字音發(fā)清楚。其二需準(zhǔn)確掌握開、齊、撮、合「四呼」的口型。

尚小云

戲曲表演中所以很注重口型，除去它與唱念時(shí)面部的造型美有關(guān)外，更重要的是因?yàn)閼蚯械某钣袝r(shí)一個(gè)字要拉很長(zhǎng)的腔調(diào)，如果口型不好，特別是在用腔時(shí)口型變了，字音也必然隨之而變，這樣也就談不上「字正腔圓」了。

戲曲表演程式，以「四功」為經(jīng)，「五法」為緯，交織而成系統(tǒng)性的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形態(tài)；在具體運(yùn)用過(guò)程中，是互相配合的綜合性的整體。

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